雕塑皮膚紋理制作方法
雕塑的表面肌理與色彩形成了雕塑的主要表面效果，也就是雕塑的材質(zhì)感覺它不但增強(qiáng)了雕塑的視覺觸覺感受，也可以表達(dá)雕塑的情感，展示出雕塑的生命力，今天就來講一講雕塑皮膚紋理制作方法。
雕塑皮膚紋理是雕塑藝術(shù)中除了造型之外一種重要的語言。作為一個(gè)專業(yè)的雕塑廠，研究雕塑表面肌理、顏色在光的作用下，所產(chǎn)生的效果以及不同質(zhì)感的處理方法對(duì)藝術(shù)風(fēng)格和審美差異的影響，在雕塑創(chuàng)作中具有重要意義。
肌理是指雕塑表面特定的組織結(jié)構(gòu)形成的特定現(xiàn)象，是由不同雕塑材料表面視覺或觸覺的組織構(gòu)造形成的。
這就是說，肌理與材料之間是緊密關(guān)聯(lián)的，肌理的產(chǎn)生以材料為依托，雕塑公司同時(shí)材料也決定了肌理的表現(xiàn)方法和加工工藝技術(shù)。
我們研究的是材料由于不同的物理性能所呈現(xiàn)出來的特殊紋理質(zhì)感與雕塑的關(guān)系。
只有對(duì)現(xiàn)代雕塑材料有了深刻的理解和敏銳的感知經(jīng)驗(yàn)，才能有豐富多樣的表面效果創(chuàng)作行為。結(jié)合藝術(shù)家個(gè)人風(fēng)格的控制力和嫻熟的技術(shù)，形成獨(dú)特的藝術(shù)視覺效果，達(dá)到某種作用和目的。
肌理就像是雕塑的皮膚，它是雕塑造型的表現(xiàn)手法之一，不可避免地成為雕塑作品的一部分。
但是它往往不被觀者重視，甚至在創(chuàng)作過程中也未得到創(chuàng)作者的足夠重視。人們常認(rèn)為肌理與色彩只是雕塑造型的表面現(xiàn)象，其作用遠(yuǎn)沒有形體重要。
紋理雕塑紋路細(xì)節(jié)
雖然說空間造型是雕塑的基本語言，肌理只是依附于體塊之上的東西m沒有形體就沒有肌理，但在現(xiàn)代藝術(shù)潮流中，表面效果的表達(dá)成為一個(gè)重要的關(guān)注點(diǎn)。
現(xiàn)代雕塑藝術(shù)創(chuàng)作追求表層的肌理，用造型的直接性征服人的視覺感官。
除了視覺效果之外，由于雕塑是一個(gè)立體的空間造型，他具有真切的可觸摸感，肌理也會(huì)使雕塑作品產(chǎn)生獨(dú)特的觸覺感受。觸摸好的雕塑作品似乎能透過冰冷的材料而感受到內(nèi)在的感染力。
可觸感縮近了雕塑與人的距離，使人與雕塑產(chǎn)生互動(dòng)，通過觸摸雕塑上的肌理切身感受雕塑作品的傾訴。表面效果中與肌理緊密相連的是色彩。
形與色的相互交融直伴隨著雕塑藝術(shù)的不斷發(fā)展。雕塑的色彩是一種主觀審美上感知。
比如一件單色的作品，也可以從中感受到豐富的色彩效果。
從更深層看，雕塑的色彩，是雕塑給人帶來的精神情感。
比如，有的雕塑明快艷麗，讓人覺得愉快，興奮，有的雕塑沉查黯淡，讓人覺得壓抑，苦惱。
雕塑的色彩與形體常常是相伴相融、密不可分?，F(xiàn)代雕塑往往用富于浪漫情調(diào)的色彩組合，調(diào)節(jié)人的心理，生理上的要求及審美情趣，把人和雕塑聯(lián)系起來，不但能充分展示雕塑色彩本身獨(dú)特的空間魅力，更能重新形成一種新的和諧關(guān)系，增加了雕塑周圍的空間感染力，使整體環(huán)境色彩氣氛更動(dòng)人。
這就是說，現(xiàn)代雕塑的色彩不但要滿足雕塑自身的需要，還要滿足雕塑所處的自然環(huán)境與人文環(huán)境的需要，從而達(dá)到傳達(dá)給人們正確的心靈感受的目的。